第二百一十七章扎克伯格（2/3）
来，那他在圈子里的名声可就臭了，以后可就不好抬头见人了。
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金国峰参加完酒会，忙完自己的事情之后，就带着从美国回来时，老师让他带回来给老朋友们的礼物。只不过他回来就忙于工作，有些忘记了这件事情，直到最近清闲下来才想起来。
金基德导演，是一个用画面说话的导演，一个永远关注边缘人的艺术家，每一部作品带有金基德独特的个人魅力。曲折的人生经历，没有受过任何专业电影教育，却在10年中拍了12部电影，作品在国际各大电影节上大放光彩。他的作品每部都十分精彩，可是一直以来都饱受争议。
出色出奇有时或许是因为不循正道。金基德从未受过任何正规科班教育，甚至连副导演都没有做过，一上来就是编剧导演，完全没有任何框架规矩可循。这一切，都是拜生活所赐。
金基德生于1960年，从文化的角度来说，生于1960年和生于1970年有着本质的区别。因为1960年出生的人，就意味着他们要和朴正熙一起生活到20岁，这个独裁者的开发政策将一代人邀请到文化沙漠，朴正熙被刺杀后的十几年，他们就这样“”地留下来。
金基德（）出生在韩国庆尚北道奉化郡，在一个经济欠发达地区的小山村里长大，自小热爱绘画。他的父亲是个经历过朝鲜战争的退伍军人，母亲只是名普通主妇。
九岁时金基德随全家移居汉城，金基德在一所农业技术学校就读，在哥哥被开除后自己也被迫辍学，至此他已经结束了自己所有的学业。金基德的青春期几乎都是在工厂里度过的，为了谋生他离开学校后在各种机器前日夜劳作直至20岁入伍，加入韩国海军。当完5年的兵，又在一家残疾人收容所里干了5年的体力活，金基德终于决定不能再这样生活下去。他用身上所有的钱买了张去巴黎的飞机票，那是1990年，是金基德生命中的转折点，那一年他30岁，“30岁之前的生活，我宁可把它忘了。”
“我在法国蒙托利埃海滩画了两年画。我没有参加任何官方展和其他活动；我只是自己画画，在街上展示我的作品。我在德国慕尼黑也弄过街道展，在那里我知道了埃贡·希勒的作品。我在‘坏小子’里放入他的画，是因为第一眼扫过这些画会让人觉得很粗俗，看上去像是淫秽的东西。但是如果你凑近一点看，却是非常纯净的。他们展现出那些被包裹着的人们的形象。”两年后，金基德回到韩国，但生活境况仍不容乐观。为了争取资金，他以生疏的书面语在6个月内火速写了几个剧本，居然获奖，由此开始了从美术往电影的转变。
有一种说法，一个导演，终其一生，拍的只是一部电影，好像小津安二郎。而金基德的风格，就是美丽然而冰冷的噩梦，唯美的镜头里透着生命的残忍。他的电影令人悲伤。
残忍有时又和纯粹紧密相连。金基德的电影，画面美、意境美，人物美——美到如同水墨画，还带着湿漉漉的气息；第二个特点是人物少，场景少，对白少。奇妙的是，台词如此之少观众却不会觉得不耐烦，“言为心声”，如果影片已通过别的画面语音将深刻的内涵紧凑地表现了出来，让观众始终处于一种张力之下，大约也就无暇顾及演员有没有说话。因此，金基德的电影才可以称得上是真正的国际电影，因为他完全摆脱语言的束缚，他的电影所体现的情爱、暴力、禅定虽都剑走偏锋，却是人性所共通。“边缘是我们社会中的一面，在边缘生活的人总是比较隐蔽，这些生存在艰苦困境中的人也是非常美丽的。”他的电影另一惊人之处是“神速”，所有的作品最多也就是在十几天内完成。时间如此之短，而每一部竟都是佳作，这样的导演，难道不是天才！难怪人们封之为“难得一见的领袖型天才导演”。
金国峰这次借着
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